बॉलीवुड में वेशभूषा लंबे समय से आंख कैंडी है – चकाचौंध, प्रवृत्ति और बेचने के लिए तैयार की गई है। लेकिन पिछले एक दशक में, एक शांत क्रांति इस धारणा को फिर से खोल रही है। आज, वार्डरोब अब केवल सजावटी नहीं हैं; वे जानबूझकर, स्क्रिप्ट के गहरे शोध किए गए एक्सटेंशन हैं। सामाजिक-आर्थिक मार्करों से लेकर भावनात्मक संकेतों तक, हिंदी फिल्मों में वेशभूषा कहानी कहने के शक्तिशाली उपकरण बन रही है-अक्सर खुद संवाद से अधिक कहती है।फैशन से लेकर फ़ंक्शन तक: द राइज़ ऑफ कैरेक्टर-फर्स्ट स्टाइलबॉलीवुड में कॉस्टयूम डिज़ाइन ग्लैमर-चालित तमाशा से इमर्सिव स्टोरीटेलिंग तक विकसित हुआ है। Poornamrita Singh और Arjun Bhasin जैसे डिजाइनरों ने Gally Boy (2019) में इस दृष्टिकोण को फिर से परिभाषित किया। मुराद का लुक- स्ट्रीटवियर नॉक-ऑफ, रैग्ड हूडियों, नकली एडिडास स्नीकर्स, सुरमा और तावीज़ों का एक मिश्रण-वास्तव में उन्हें धारावी की वास्तविकता में लंगर डाला और अंडरडॉग से अंडरग्राउंड आइकन तक अपनी भावनात्मक यात्रा को प्रतिबिंबित किया।इसी तरह, गंगुबाई काठियावाड़ी (2022) में, डिजाइनर शीतल शर्मा हर लुक में चरित्र चाप को मिटा देता है। काठियावाड़ी आभूषणों को विस्तृत करने के लिए सोने-बटन वाले ब्लाउज के साथ मोनोक्रोम साड़ियों से, यहां तक कि जिस तरह से आलिया भट्ट ने अपने पल्लू को गंगु के परिवर्तन का संकेत दिया-वेश्यालय की लड़की से लेकर माफिया मातृसत्ता तक।
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क्या आप मानते हैं कि बॉलीवुड फिल्मों में वेशभूषा हाल के वर्षों में कहानी कहने के लिए अधिक अभिन्न हो गई है?
नए सहयोगी: निर्देशकों और अभिनेताओं के साथ सिंक में डिजाइनिंगबॉलीवुड की कॉस्ट्यूमिंग प्रक्रिया अब एक पहनावा प्रयास है। डिजाइनरों को अब सिर्फ ड्रेस सितारों के लिए नहीं लाया जाता है – वे रचनात्मक प्रक्रिया में जल्दी एम्बेडेड हैं, दृश्य स्टोरीटेलिंग टीम का हिस्सा बन जाते हैं।कमल हासन और निर्देशक मणि रत्नम के साथ ठग लाइफ पर काम करने वाले कॉस्टयूम डिजाइनर अमृता राम ने एटाइम्स के साथ साझा किया, उनकी क्राफ्टिंग की विस्तृत प्रक्रिया लग रही है कि युवाओं से भावनात्मक और शारीरिक परिवर्तन तक नायक की यात्रा का पता लगाते हैं। अपने शब्दों में:“इसलिए इस फिल्म के साथ, मेरे पास उनके चरित्र के तीन अलग -अलग चरण थे, और प्रत्येक चरण बहुत स्पष्ट था। पहला एक बहुत ही युवा रूप था – यह 90 के दशक का रूप था। इसलिए हमने टोन और सब कुछ पर ध्यान केंद्रित किया, और यह अच्छी तरह से काम करने के लिए निकला।दूसरा और तीसरा लुक बहुत महत्वपूर्ण था। आप युवा नज़र से मध्यम आयु वर्ग के रूप में जाते हैं जहां वह दिल्ली में रहता है। हमने देखा कि एक ठग आम तौर पर दिल्ली में क्या पहनती है। मणि सर इसे कम से कम रखने के बारे में बहुत स्पष्ट थे-बहुत अधिक एक्सगर्जी या बहुत अधिक जोड़ने के बारे में। उन्होंने कहा कि कमल सर का चरित्र अपने लिए बोलता है। वह एक अभिनेता है जिसे बिल्कुल न्यूनतम रखने की आवश्यकता है।
इसलिए हमने एक सिग्नेचर वॉच को जोड़ा। इसके बाद, डिजिटल घड़ियाँ वास्तव में फैशनेबल थीं और आसानी से काले बाजारों और बाज़ारों में उपलब्ध थीं, इसलिए हमने उन्हें एक कैप्सूल डिजिटल वॉच दी – जिसे आप दूसरे लुक में देखेंगे। प्रारंभ में, वह एक सोने की घड़ी पहनता है कि वह श्री सिम्बु को उपहार देता है। फिर, जेल से वापस आने के बाद, हम डिजिटल घड़ी के साथ जाते हैं और एक बहुत ही सरल, समझा खदा। नियमित रूप से नहीं, लेकिन कुछ समान है – हमने इसे बहुत सरल और साफ रखा।बाकी सब कुछ वही है जो आप देखते हैं – यह सब जगह में गिर गया। रंग पट्टियों को बहुत तटस्थ होने के लिए डिज़ाइन किया गया था – सफेद, बेज, भूरा – और निश्चित रूप से, आधी रात नीला और काला। हमने उस विशेष रूप के लिए गर्म और शांत टन का उपयोग किया, और इसके साथ गए बाल। मणि सर ने मुझे यह भी बताया था कि कैसे वह कपड़े से अलग दिखने के लिए बाकी सब कुछ चाहते थे।मणि सर कैसे काम करता है – पहली बार मैं एक कॉस्ट्यूम बोर्ड के साथ आता हूं, फिर हम एक साथ बैठते हैं और उस पर काम करते हैं। वह वही चुनता है जो वह चाहता है, और फिर हम आगे बढ़ते हैं और सब कुछ बनाते हैं। फिर हमारे पास एक परीक्षण दिवस है – जो सिर्फ एक परीक्षण दिवस से अधिक है। यह एक दिन है जब हम लुक को अंतिम रूप देते हैं। हम कमल सर पर सब कुछ आजमाते हैं, मणि सर तस्वीरें लेते हैं, और फिर हम शॉर्टलिस्ट करते हैं। एक और दौर हो सकता है, या हम इसे वहां समाप्त कर सकते हैं। जब तक हम शूटिंग तक पहुंचते हैं, तब तक हम जानते हैं कि हम क्या चाहते हैं। ऑडिशन और इम्प्रूव्स हमेशा होते हैं, लेकिन इसमें से अधिकांश सेट होते हैं – और अगर हमें कुछ अतिरिक्त करने की आवश्यकता है, तो हम जानते हैं कि क्या हो सकता है।
तीन देखें चरित्र की यात्रा पूरी तरह से अनुसरण करती है। वह नेपाल में है, अछूता -उसकी दाढ़ी बड़ी और व्यापक हो जाती है। वह अपने बालों को लंबा और बनावट बढ़ाता है। हमने बालों के साथ बहुत कोशिश की। सौंदर्य के लिए, हमने देखा कि नेपाल से क्या आता है। इसे समझा जाना था लेकिन बहुत आराम किया गया।मैंने फिर से एक बोर्ड तैयार किया, और सर इसके माध्यम से चला गया। इस लुक के लिए हमारे पास दो दिन की शूटिंग थी। पहले दिन, हमने आउटफिट्स का एक सेट बनाया, उन्हें आज़माया, और फिर निर्देशक ने एक गुच्छा चुना। हमने उन पर अधिक काम किया। इस लुक के लिए, हमने “कोई रंग नहीं” तय किया – आप हरे और काले रंग का देखेंगे, और यह इसके बारे में है। इसे चरित्र की मानसिकता को प्रतिबिंबित करना था।एक और विवरण पर हमने ध्यान केंद्रित किया: दिल्ली में रहने वाले एक व्यक्ति के लिए, जिसने हमेशा अपनी छोटी उम्र के बाद से सरल सूट -शर्ट्स और ट्राउजर पहना है – इस लुक में स्थानांतरित करने के लिए, हम कुछ भी स्टाइलिश नहीं चाहते थे। हम कुछ उपयुक्त चाहते थे। यहां तक कि फिल्म में एक संवाद भी है जहां उनकी पत्नी कहती है, “ओह माय गॉड, क्या यह नया है? क्या आपने मेरे लिए यह सब लिया है? यह एक फिल्म के लिए एक पोशाक जैसा दिखता है।” यह कितनी गहराई से बुना हुआ है। सब कुछ जगह में गिर गया। यह मेरे लिए एक महान प्रक्रिया थी। ”संजू और रॉकेट बॉयज़ में अपने काम के लिए जाने जाने वाले ईका लखानी ने एक कदम आगे बढ़ाया। वह कथित तौर पर बायोपिक्स से जुड़े वास्तविक लोगों से मिले, जो उन वार्डरोब को दोहराने के लिए थे, जो जीवित महसूस करते थे, न कि क्यूरेट किए गए। कॉस्टयूम डिजाइनर आज स्टाइलिस्ट नहीं हैं-वे कहानीकार हैं जो डॉप, निर्देशकों और अभिनेताओं के साथ हाथ से काम करते हैं, जो एक चरित्र के चाप को नेत्रहीन स्क्रिप्ट करने के लिए हैं।
केस स्टडीज: जब वेशभूषा वर्ण बन जाती है:गली -चली
मुराद की यात्रा हर पोशाक में दिखाई देती है। सेकंड-हैंड हूडियों से लेकर अपग्रेड किए गए स्टेज-वियर तक, उनके कपड़े उनके आत्मविश्वास और महत्वाकांक्षा के साथ विकसित होते हैं। Poornamrita Singh और Arjun Bhasin का विवरण – यह एक थ्रेडबारे बैकपैक या Mc Sher के स्तरित सामान -शब्दों के बिना स्पोक वॉल्यूम है।गंगुबई काठियावाड़ी
शीतल शर्मा ने मुगल सिल्हूट और क्षेत्रीय काठियावाड परंपराओं का उल्लेख किया। कपास की साड़ियों से लेकर जाडाऊ-उभरती हुई एनसेंबल्स में उनकी शिफ्ट ने गंगुबाई के सत्ता में वृद्धि और अलगाव को प्रतिबिंबित किया।जानवर
रणबीर कपूर की अलमारी-विचलित चमड़े, वोल्फपैक-प्रेरित जैकेट, और तेज पश्चिमी सिल्हूटों ने नायक की आंतरिक अराजकता का पालन किया। यहाँ वेशभूषा चिल्ला नहीं थी; वे उबले।छवा
विक्की कौशाल और रशमिका मंडन्ना अभिनीत यह आगामी ऐतिहासिक नाटक 2025 में चरित्र-प्रथम स्टाइल का एक स्टैंडआउट उदाहरण है। कॉस्टयूम डिजाइनर शीतल शर्मा ने पूरे साल 17 वीं शताब्दी के मराठा पोशाक पर शोध किया, जो पैथन और नारायणपेथ जैसे पैठानी कपड़ा हब को 500 साल पुरानी साड़ी सीमाओं को बहाल करते हुए, और कोल्हापुर और रत्नागिरी से प्रामाणिक सामान की सोर्सिंग करते हुए। । परिणाम? एक नेत्रहीन समृद्ध, सांस्कृतिक रूप से निहित अलमारी जहां हर पैथानी ड्रेप और भारी आभूषण नायक के शाही वंश और भावनात्मक गहराई को रेखांकित करता है।सरदार उदम
अवधि प्रामाणिकता महत्वपूर्ण थी। डिजाइनरों ने दिल्ली के काले बाजारों और ग्रामीण खादी बनावटों से विंटेज घड़ियों को नियोजित किया, जो फ्रीडम फाइटर की दुनिया की सामाजिक-राजनीतिक वास्तविकता को फिर से बना रहे थे।सहायक उपकरण जो बात करते हैंछोटे विवरण अक्सर सबसे भारी भावनात्मक वजन ले जाते हैं। ठग जीवन में, दिल्ली के ग्रे बाजारों से एक घड़ी की घड़ी को अवैध अस्तित्व की अर्थव्यवस्थाओं के लिए चरित्र के लिंक पर संकेत दिया गया। गली बॉय में, एमसी शेर की स्तरित श्रृंखलाओं ने मुराद की नंगे आवश्यक आवश्यक लोगों के विपरीत – दोस्ती में भी क्लास अंतर को हाइलाइट किया। गंगुबई में, अलंकृत जाडाऊ जूते और काठियावाड़ी शेनन ज्वैलरी ने गंगु के अकेलेपन में भव्यता के रूप में नकाबपोश की पेशकश की।ट्रायल डे: क्रिएटिव रिहर्सलट्रायल डे -सेट पर प्रारंभिक अलमारी परीक्षण – अब भावनात्मक रिहर्सल की तरह व्यवहार किया जाता है। अभिनेता और डिजाइनर इस समय का उपयोग सिल्हूट, कपड़े की बनावट, और स्टाइल के लिए “सही” महसूस करने के लिए करते हैं जो चरित्र के लिए “सही” महसूस करते हैं। ये सत्र डीओपीएस परीक्षण में भी मदद करते हैं कि कैसे कपड़े प्रकाश या कैमरा सेटअप के तहत चलते हैं। यह अब इस बारे में नहीं है कि “क्या अच्छा लगता है” लेकिन क्या सच्चा लगता है।न्यूनतम बनाम वाणिज्यिक नायक स्टाइलप्रगति के बावजूद, चरित्र-पहले स्टाइलिंग और ग्लैमरस हीरो-केंद्रित वार्डरोब के बीच एक रचनात्मक टग-ऑफ-वॉर जारी है। मणि रत्नम या शूजीत सिरकार जैसे निर्देशक प्रामाणिकता की ओर झुकते हैं, अक्सर सूक्ष्म, स्तरित के लिए चुनते हैं जो तमाशा के बिना संवाद करते हैं। अन्य-विशेष रूप से मसाला सिनेमा में-अभी भी उच्च-प्रभाव वाले दृश्यों का पीछा करते हैं।
दोनों दुनियाओं ने नेविगेट करने वाले डिजाइनर अक्सर ग्लैम के लिए ग्लैम को लागू करने के बजाय चरित्र से उभरने वाली शैली बनाने के लिए गहन में स्क्रिप्ट पढ़ते हैं। यह द्वंद्व रॉकी और रानी की प्रेम कहानी जैसी फिल्मों में दिखाई देता है, जहां पारंपरिक अस्पष्टता व्यक्तित्व-संचालित quirks के साथ संतुलित है।स्थिरता और क्षेत्रीय प्रामाणिकताएक और बदलाव सचेत कॉस्ट्यूमिंग की ओर है। मनोशी नाथ और रशसी शर्मा (फूल्स पैराडाइज के) जैसे डिजाइनरों ने पीके में स्थायी प्रथाओं को शुरू किया, ग्रामीण समुदायों से पुनर्नवीनीकरण कपड़ों और पूर्व-प्यार वाले कपड़ों का उपयोग किया। उन्होंने स्थानीय कारीगरों के साथ सीधे संबंध बनाए, प्रामाणिकता और आजीविका सुनिश्चित की।
बाजीराव मस्तानी में, डिजाइनर अंजू मोदी ने वास्तविक फारसी प्रभावों के साथ जटिल वार्डरोब को तैयार किया-जो कि पात्रों के मिश्रित मराठा-मुगल विरासत को प्रतिबिंबित करने के लिए एग्राखों, जरदोजी डिटेलिंग, और प्रामाणिक पगड़ी में कट्टरपंथी थे।अंतिम सिलाई: वेशभूषा नया संवाद हैआज बॉलीवुड में वेशभूषा अब केवल आंख-कैंडी या ट्रेंड स्टेटमेंट नहीं हैं। वे कहानी में अभी तक कमांडिंग आवाज़ों को शांत कर रहे हैं – भावना को बढ़ाते हुए, सबटेक्स्ट को उजागर करना, और क्षेत्रीय या ऐतिहासिक वजन जोड़ना। प्रत्येक ड्रेप, एक्सेसरी या फैब्रिक चॉइस के साथ, डिजाइनर केवल ड्रेसिंग अभिनेता नहीं हैं – वे रेशम और डेनिम में पटकथा लिख रहे हैं।क्योंकि कभी -कभी, एक चरित्र क्या पहनता है जो कहता है कि वे क्या नहीं कर सकते।