दशकों से, तेलुगु, तमिल, मलयालम और कन्नड़ भाषा के फिल्म उद्योगों में फैला दक्षिण भारतीय सिनेमा पुरुष-केंद्रित कथाओं पर आधारित रहा है। सांस्कृतिक अपेक्षा स्पष्ट थी: बड़े पैमाने पर मनोरंजन करने वाले आम तौर पर नायकों, जीवन से बड़े एक्शन दृश्यों, मेलोड्रामा और पुरुष सितारों के बॉक्स ऑफिस आकर्षण के इर्द-गिर्द घूमते थे। महिलाएं, जबकि अक्सर अभिन्न होती हैं, अधिकतर सजावटी, रोमांटिक या सहायक भूमिकाओं में मौजूद होती हैं। यह बदल रहा है और 2025 में यह आश्चर्यजनक रूप से बदल गया है। एक शांत क्रांति चल रही है, जो स्क्रीन कथाओं की पुनर्कल्पना करती है, दर्शकों की अपेक्षाओं को पुन: व्यवस्थित करती है, और महिला नायकों को सहायक उपकरण से लेकर उनकी अपनी कहानियों के वास्तुकार तक बढ़ाती है।परिधीय से केंद्रीय तक: एक बदलता कथा परिदृश्यपरिवर्तन रातोरात नहीं हुआ है. यह मील के पत्थर वाली फिल्मों पर बनाई गई थी जो महिलाओं की आंतरिक दुनिया, महत्वाकांक्षाओं, भय, ताकत और विरोधाभासों को केंद्रीकृत करने पर जोर देती थी। इन फिल्मों में सिर्फ महिलाएं ही नहीं थीं; उनका नेतृत्व उनके द्वारा किया गया।हालिया स्मृति में सबसे शुरुआती उल्लेखनीय उदाहरणों में से एक ‘रुद्रमादेवी’ (2015) है, जिसमें अनुष्का शेट्टी ने अभिनय किया था, यह रुद्रमादेवी के जीवन पर आधारित थी – दक्कन में काकतीय राजवंश के सबसे प्रमुख शासकों में से एक और भारतीय इतिहास में कुछ शासक रानियों में से एक। एक ऐसा उद्योग जो अक्सर महिला प्रधान एक्शन फिल्में बनाने के लिए अनिच्छुक रहता है, वहां यह बायोपिक एक शक्तिशाली महिला शासक की कहानी बताने के लिए है। इससे पहले, शेट्टी ने ‘अरुंधति’ भी की थी, जो एक डरावनी-फंतासी फिल्म थी जिसका नेतृत्व उन्होंने आगे से किया था। बायोपिक्स और भावनात्मक प्रामाणिकता: ‘महानती’ और उससे आगे2018 में, महान दक्षिण भारतीय अभिनेत्री सावित्री की जीवनी पर आधारित नाटक ‘महानती’ ने महिला कहानी कहने में एक नई बनावट ला दी। शीर्षक आइकन के रूप में कीर्ति सुरेश के चमकदार प्रदर्शन के साथ, ‘महानती’ ने दिखाया कि कैसे महिलाओं की कहानियां, जो सिनेमा के इतिहास की भावनात्मक और सांस्कृतिक बनावट में निहित हैं, समीक्षकों द्वारा प्रशंसित और व्यावसायिक रूप से व्यवहार्य दोनों हो सकती हैं। इस साल कल्याणी प्रियदर्शन की ‘लोकः चैप्टर 1- चंद्रा’ रिलीज होने तक यह दक्षिण भारत में सबसे ज्यादा कमाई करने वाली महिला प्रधान फिल्म बनी रही। इसके अलावा उसी वर्ष भागमथी एक बार फिर अनुष्का शेट्टी के नेतृत्व में रिलीज़ हुई – फिल्म में एक शक्तिशाली महिला नायक के साथ हॉरर और थ्रिलर का मिश्रण था जो अकेले डरने से इनकार करती है। इसकी सफलता ने इस धारणा को और मजबूत किया कि महिलाएं उच्च-अवधारणा शैली की फिल्मों में दर्शकों पर कब्ज़ा कर सकती हैं।लेकिन 2025 में ही दक्षिण भारतीय सिनेमा ने वास्तव में महिला प्रधान कहानी कहने में बड़े पैमाने पर बदलाव महसूस किया। ‘लोका चैप्टर 1: चंद्रा’ का शीर्षक कल्याणी प्रियदर्शन है – एक मलयालम सुपरहीरो फिल्म जो भ्रष्टाचार और अन्याय से लड़ने के लिए बुलाई गई एक रहस्यमय महिला पर केंद्रित है, ने कुछ ऐसा किया जिसकी भविष्यवाणी एक साल पहले बहुत कम लोगों ने की होगी: यह दक्षिण भारतीय इतिहास में सबसे ज्यादा कमाई करने वाली महिला प्रधान फिल्म और भारतीय सिनेमा की दूसरी सबसे ज्यादा महिला प्रधान फिल्म बन गई।. इसने न केवल देश में ₹100 करोड़ का आंकड़ा पार किया, बल्कि यह अब तक की सबसे अधिक कमाई करने वाली मलयालम फिल्म भी बन गई। फिल्म ने यह भी दिखाया कि महिला सुपरहीरो टिकट बेचने के लिए पुरुष सह-कलाकारों पर निर्भर हुए बिना बड़े पैमाने पर दर्शकों को आकर्षित कर सकती हैं।यह सिर्फ बॉक्स ऑफिस नंबर नहीं थे जिसने लोका को महत्वपूर्ण बनाया, यह वह आत्मविश्वास था जिसके साथ कहानी ने अपनी महिला केंद्रीय छवि को एजेंसी प्रदान की, उसे एक साथी या खोज वस्तु के रूप में नहीं बल्कि उसकी अपनी पौराणिक कथाओं के उपरिकेंद्र के रूप में स्थान दिया।इस मिश्रण में राहुल रवीन्द्रन भी शामिल थे रश्मिका मंदाना स्टारर ‘द गर्लफ्रेंड’ जिसने एक साहसी और निडर लेंस के माध्यम से विषाक्त रिश्तों की जांच की।सामाजिक यथार्थवाद और महिला आंतरिक दुनियाब्लॉकबस्टर सुपरहीरो कथाओं के समानांतर, एक और महत्वपूर्ण लहर महिला नेतृत्व वाला सामाजिक यथार्थवाद रही है। मलयालम सनसनी ‘द ग्रेट इंडियन किचन’ (2021) का हिंदी रीमेक रिलीज हुआ सान्या मल्होत्रा. यह उस साल ज़ी5 की सबसे ज्यादा देखी जाने वाली फिल्मों में से एक बन गई। ये फ़िल्में दिखावे पर निर्भर नहीं हैं. इसके बजाय, उनकी शक्ति भावनात्मक सटीकता और घरेलू अपेक्षाओं की शांत क्रूरता से आती है। इस वर्ष अनुपमा परमेश्वरन ने महिलाओं और समाज में उनके स्थान से जुड़ी कठिन कहानियों के साथ चर्चा में कदम रखा। उनकी पहली फिल्म ‘परदा’ इस मान्यता से बंधे एक गांव की कहानी बताती है कि महिलाओं को एक अभिशाप से बचने के लिए पर्दा करके रहना चाहिए और दूसरी फिल्म ‘जेएसके: जानकी वी बनाम स्टेट ऑफ केरल’ एक बलात्कार पीड़िता की कहानी बताती है। फिल्म ने भारतीय न्यायिक प्रणाली की गहरी नैतिक और नैतिक दुविधाओं को उजागर किया। इस वर्ष अनुष्का शेट्टी की ‘घाटी’ भी रिलीज हुई, फिल्म में एक महिला की कहानी बताई गई है जो बदला लेना चाहती है और अपने समुदाय को अंतहीन शोषण से बाहर निकालने का प्रयास करती है। 2026 की शुरुआत भी महिला प्रधान फिल्मों के लिए धमाकेदार रही है और इस बार यह नवविवाहित है सामन्था रूथ प्रभु अपनी फिल्म ‘मां इंति बंगाराम’ के साथ। यह फिल्म उनके पति द्वारा सह-लिखित और निर्मित है राज निदिमोरु. सामंथा के बारे में बात करते हुए कहा, “मां इंति बंगाराम एक ऐसी महिला की कहानी बताती है जिसकी ताकत उसकी साहस के साथ-साथ उसकी कमजोरी से भी आती है। इस किरदार को निभाना और एक निर्माता के रूप में इस फिल्म को विकसित करना मेरे लिए एक अविश्वसनीय रूप से संतुष्टिदायक यात्रा रही है। इस फिल्म की दुनिया अपनी विचित्र, तेज ऊर्जा को बनाए रखते हुए परिवार को सबसे पहले और जीवन का हिस्सा बनने के लिए समर्पित एक कथा शैली के साथ जड़ और भावनात्मक है। मैं वास्तव में दर्शकों के लिए इस कहानी का अनुभव करने और जब यह उन तक पहुंचेगी तो इसकी भावना से जुड़ने के लिए उत्साहित हूं।”ऐसा नहीं है कि इस साल या पहले रिलीज़ हुई सभी महिला प्रधान फिल्में बॉक्स ऑफिस पर सफल रही हैं – कुछ चलीं और कुछ नहीं चलीं। और यही हाल पुरुष प्रधान फिल्मों का भी है. महिला प्रधान फिल्मों में यह उछाल केवल प्रतिनिधित्व के बारे में नहीं है। यह कथा रूपों के विविधीकरण, विभिन्न दर्शकों के अनुभवों के साथ गहन जुड़ाव और महत्वपूर्ण रूप से व्यावसायिक मान्यता के बारे में है कि महिलाओं पर केंद्रित कहानियां टिकट बेच सकती हैं, बातचीत को बढ़ावा दे सकती हैं और पुरस्कार जीत सकती हैं। यह बदलाव व्यापक सांस्कृतिक धाराओं को भी दर्शाता है कि स्क्रीन पर महिलाएं अब केवल प्रेमिका, देखभाल करने वाली, पीड़ित या आभूषण नहीं हैं, वे नायक हैं, अपने भाग्य की निर्माता हैं, अपनी शर्तों पर त्रुटिपूर्ण और शक्तिशाली हैं।कुछ लोग इन फिल्मों को कांच की छत टूटने के क्षण के रूप में मना सकते हैं; वास्तव में, यह एक बहुत लंबी कहानी का आरंभिक कार्य मात्र है