कला में प्रतीकवाद स्वाभाविक रूप से अप्रत्यक्ष होता है, लेकिन पृथ्वीराज सुकुमारन की एम्पुरान में इसे आपके चेहरे पर फेंका जाता है, एक बार में एक ‘एल’, हमें सर्वशक्तिमान विरोधी नायक लूसिफ़र की याद दिलाने के लिए। एक जीर्ण-शीर्ण चर्च के ऊपर टूटे हुए क्रॉस का एक हिस्सा नीचे गिरता है, धीमी गति में ‘एल’ के रूप में उतरता है। बाद में, एक जलती हुई पेड़ की शाखा पूरी तरह से ‘एल’ के रूप में गिरती है। यदि स्क्रीन के ‘बाएं’ निचले कोने को ‘एल’ किया जाता, तो कोई भी फिल्म की पूरी ‘लंबाई’ के लिए ‘एल’ का आनंद ले सकता था।
एम्पुरान की कई समस्याओं का एक हिस्सा खुरेशी अब्राहम उर्फ लूसिफ़र के अंतरराष्ट्रीय स्तर पर कुख्यात, छायादार चरित्र पर अत्यधिक निर्भरता है, जबकि उनके स्थानीय अवतार स्टीफन नेदुम्पल्ली (मोहनलाल), जो पहले भाग का केंद्रीय चरित्र है, को केवल एक अतिथि भूमिका में रखा गया है। अब, लूसिफ़र (2019) एक दोषपूर्ण फ़िल्म थी, जिसे रिलीज़ के बाद मलयालम कमर्शियल फ़िल्ममेकिंग के पवित्र ग्रिल में बदल दिया गया, हालाँकि यह 1980 और 90 के दशक की सबसे बेहतरीन कमर्शियल मनोरंजक फ़िल्मों की तुलना में फीकी है। फिर भी, इसमें कुछ ऐसा था जो इसके पक्ष में था। एम्पुरान में शायद ही कुछ ऐसा था जो इसके पक्ष में था, सिवाय इसके प्रोडक्शन डिज़ाइन की समृद्धि के।
