उस दिन की तुलना में जब तथाकथित अल्फा-पुरुष नायकों ने मलयालम सिनेमा पर शासन किया, ऐसा लगता है कि मोलीवुड में हीरो अवधारणा में एक कठोर बदलाव हुआ है। शुरुआती दशकों में, विशेष रूप से 1970 और 80 के दशक में, नायक अक्सर जीवन से बड़े-बड़े आंकड़े थे, जो जयन जैसे सितारों द्वारा एपिटोमाइज़ किए गए थे, जिन्होंने अतिरंजित मर्दानगी, एक्शन-पैक भूमिकाओं और नैतिक निरपेक्षता के साथ एक “सुपरमैन-सपोर्टर” आर्कटाइप को मूर्त रूप दिया था।इन पात्रों को अजेय, माचो रोल मॉडल के रूप में आदर्श बनाया गया था, जो अक्सर उनके शारीरिक कौशल और वीर कार्यों के साथ आख्यानों पर हावी होते हैं।2010 में बड़ा बदलाव2010 के दशक ने “नई पीढ़ी” मलयालम सिनेमा आंदोलन के उदय के साथ एक महत्वपूर्ण मोड़ को चिह्नित किया, जिसमें अपरंपरागत विषयों और कथा तकनीकों की विशेषता थी। इस युग ने स्टीरियोटाइपिकल माचो नायक से अधिक रिलेटेबल, त्रुटिपूर्ण और बारीक नायक की ओर एक बदलाव देखा। फहद फासिल जैसे अभिनेताओं ने सुधारात्मक पुरुषत्व के साथ पात्रों को चित्रित करके वीरता को फिर से परिभाषित किया, अक्सर हाशिए पर या पारंपरिक रूप से नारीकृत लक्षणों जैसे कि भेद्यता और भावनात्मक गहराई को गले लगाते हैं।इसने मर्दानगी का एक वैकल्पिक मॉडल बनाया जो आधुनिक दर्शकों से जुड़ा था।
‘कुरुथी के निदेशक को मुझे खलनायक के रूप में समझाने के लिए 3 महीने लगे’ – पृथ्वीराज सुकुमारनमलयालम सिनेमा में एक प्रमुख दिलचस्प प्रवृत्ति यह है कि जो सितारे एक विशाल प्रशंसक आधार का आनंद लेते हैं, वे नकारात्मक-छायांकित पात्रों को लेने के लिए आगे आए हैं। ऐसा ही एक उदाहरण फिल्म ‘कुरुथी’ फिल्म में पृथ्वीराज सुकुमारन है।
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आज भारत से बात करते हुए, पृथ्वीरज ने कहा, “मुझे लगता है कि, एक अभिनेता या एक स्टार के रूप में, आपको हमेशा यह पहचानने के लिए पर्याप्त समझदारी होनी चाहिए कि आप अपने आप को एक फिल्म के लिए सबसे अच्छा संभव तरीका कैसे दे सकते हैं। ‘कुरुथी’ जैसी फिल्म के लिए, यह मेरे लिए बिना किसी कास्टिंग, कुछ भी नहीं के साथ एक परियोजना के रूप में आया, और मैंने उस फिल्म का निर्माण किया। [Manu Warrier] कि मुझे नायक नहीं होना चाहिए और मुझे खलनायक होना चाहिए। मुझे लगा कि यह सबसे अच्छा तरीका है कि मैं खुद को फिल्म के लिए उधार दे सकता हूं।यह हमेशा महत्वपूर्ण है कि आप फिल्म को पहले प्राथमिकता दें और आप फिल्म में दूसरे स्थान पर रहें। ”“एक मलयाली नायक का प्रतिनिधित्व बदल गया है” – पूजा मोहनराजअभिनेत्री पूजा मोहनराज के साथ एक विशेष बातचीत में, उन्होंने कहा कि मलयाली नायक का प्रतिनिधित्व काफी बदल गया है।Etimes से बात करते हुए, उसने कहा, “एक मलयाली नायक का प्रतिनिधित्व भी बदल गया है। इन सभी फिल्मों में बेहद कमजोर पुरुष हैं। वे सर्वोच्च कार्य करने की स्थिति में नहीं हैं; वे वास्तव में अपना नियंत्रण खो रहे हैं, जो एक विषाक्त नायक से पूरी तरह से अलग है। ”
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बेसिल जोसेफ स्टारर ‘पॉनमैन’ का उदाहरण लेते हुए, दर्शकों को इस तथ्य पर जाने दिया जाता है कि फिल्म में नायक कुछ भी नहीं है जब साजिन गोपू द्वारा निभाई गई खलनायक की तुलना में, यहां तक कि शारीरिक शक्ति के संदर्भ में भी। ‘पॉनमैन’ में दर्शकों को नायक से जोड़ता है, निश्चित रूप से उसका दृढ़ संकल्प और इच्छाशक्ति है, जो उसे किसी भी हद तक प्राप्त करने के लिए जाता है जो वह चाहता है। यहां तक कि चरमोत्कर्ष लड़ाई के दृश्यों में, बेसिल जोसेफ का चरित्र विरोधी को संभालने के लिए ताकत के बजाय बुद्धि का उपयोग कर रहा है।“मलयालम फिल्म उद्योग अब एक नायक -प्रधान उद्योग नहीं है” – कलेश रामानंदविशेष रूप से Etimes से बात करते हुए, अभिनेता कलेश रामानंद ने कहा, “मलयालम फिल्म उद्योग बहुत बदल गया है और अब किसी भी अन्य कारकों के बजाय अपनी सामग्री पर ध्यान केंद्रित कर रहा है। मैं कुछ अभिनेता को एक महान बाजार मूल्य या कुछ और नहीं कर रहा हूं। मैं सिर्फ एक साइडकिक अभिनेता हूं। अगर किसी ने मुझे एक फिल्म के लिए लीड के रूप में रखने के लिए भरोसा किया और 30 या 35 दिनों के भीतर इसकी शूटिंग को लपेटा, तो वे केवल सामग्री पर भरोसा कर रहे थे। मलयालम उद्योग अब यह साबित कर रहा है कि एक नायक के बिना भी सामग्री बनाई जा सकती है।मोलीवुड अब एक नायक-प्रधान उद्योग नहीं है। ““यहां तक कि फहद फासिल की रंगा एक विषाक्त अल्फा बनना चाहती है”Etimes से बात करते हुए, ‘Aavesham’ अभिनेता पूजा मोहनराज ने साझा किया, “” यहां तक कि फहद फासिल की रंगा एक विषाक्त अल्फा बनना चाहती है, लेकिन उसमें बहुत कुछ है जो उसमें एक संघर्ष पैदा करता है जहां वह विषाक्त अल्फा बनने में असमर्थ है कि वह चाहता है कि वह चाहता है। वह अपने सभी आघातों के बीच प्यार करना चाहता है। इसलिए मलयालम सिनेमा में जिस तरह का नायक प्रतिनिधित्व बदल गया है। ”
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उसने आगे कहा, “यहां तक कि नासलेन के ‘प्रेमलु’ या ‘ब्रामायुगम’ में, हम पुरुषों के अलग -अलग रंगों को देखते हैं। और ‘मंजुमेल बॉयज़’ में, आप कमजोरियों वाले पुरुषों के अलग -अलग रंगों को देखते हैं। ये सभी पात्र हैं जो एक आदर्श नायक की तरह नहीं हैं, जिनके पास यह सब है;क्या दर्शकों को इस बदलाव से प्यार है?मलयाली के ऑडियंस अपने पसंदीदा सुपरस्टार को ‘नरसिमहम’, ‘वैलीटटन’, और अन्य जैसी फिल्मों में वीर पात्रों को खेलते हुए देखते हुए बड़े हुए। आदर्श रूप से, इस तरह की शिफ्ट या वीर कार्यों में उनके स्वर को हल्का करने से दर्शकों से मिश्रित राय पैदा होनी चाहिए। दिलचस्प बात यह है कि मलयाली दर्शकों को वीर अवधारणा में इस नई पारी से प्यार है। सबसे हालिया मोहनलाल फिल्म ‘थुडरम’ में, उन्होंने अपने पसंदीदा सुपरस्टार को पहले हाफ में कमजोर देखा, जब प्रकाश वर्मा के खलनायक चरित्र ने उन्हें पछाड़ दिया। यही कारण था कि ‘द्रव्यम’ और ममूटी के ‘ब्रामायुगम’ के साथ भी ऐसा ही था।अंत में, एक कमजोर नायक या एक कमजोर नायक निश्चित रूप से एक पेचीदा और दिलचस्प कहानी बताने के लिए नए स्थानों को खोल देगा।
