छह दशकों से अधिक समय तक, धर्मेंद्र केवल एक स्टार नहीं थे, वह एक भावना थे जिसे भारत अपने दिल में रखता है। अपरिष्कृत पुरुषत्व और आश्चर्यजनक सौम्यता के साथ-साथ सांसारिकता और आकर्षक रूप के एक दुर्लभ संयोजन के कारण, वह एक ऐसा पुरुष बन गया जिसकी महिलाएं प्रशंसा करती थीं, पुरुष उसकी प्रशंसा करते थे और बच्चे उसकी नकल करते थे। उनका निधन उस युग के अंत का प्रतीक है जब स्टारडम का जन्म पीआर मशीनरी, सोशल मीडिया या क्यूरेटेड इमेज-बिल्डिंग से नहीं, बल्कि शुद्ध करिश्मा, स्क्रीन उपस्थिति और दर्शकों के प्यार से हुआ था। आज, जब धर्मेंद्र ने अपने प्रियजनों और प्रशंसकों को अलविदा कहा, तो ईटाइम्स ने बॉलीवुड हस्तियों की ओर से उस दिग्गज को श्रद्धांजलि अर्पित की, जो वास्तव में एक ऐसे व्यक्ति के रूप में पहला राष्ट्रीय क्रश था, जिसकी मुस्कुराहट से दिल दहल जाते थे, जिसकी ईमानदारी व्यक्तिगत लगती थी, और जिसकी सादगी घर जैसी लगती थी।
धर्मेंद्र: पंजाब के सपने देखने वाले जो भारत के पसंदीदा हीरो बन गए
देश का क्रश बनने से बहुत पहले, धर्मेंद्र सिंह देओल पंजाब के साहनेवाल का एक युवा लड़का था, जो अपने सख्त पिता, जो उसके स्कूल में शिक्षक भी थे, के कारण कभी स्कूल नहीं जाना चाहता था। हालाँकि उसका एक सपना क्षितिज जितना चौड़ा था। उनका उत्थान अपने आप में सिनेमाई था: उन्होंने 1960 में एक प्रतिभा खोज प्रतियोगिता जीती, अपना सूटकेस पैक किया, और साहस, आशा और एक तस्वीर के अलावा कुछ नहीं लेकर बंबई के लिए रवाना हो गए, जिसे वे हर जगह ले गए।
‘दिल भी तेरा हम भी तेरे’ (1960) में उनकी पहली फिल्म ने बॉक्स ऑफिस को हिला नहीं दिया, लेकिन इसने अद्भुत विनम्रता और असंभव अच्छे लुक के साथ एक नया चेहरा पेश किया। उद्योग ने इस पर ध्यान दिया और दर्शकों, विशेषकर महिलाओं को सिनेमाघरों में लौटने का एक नया कारण मिल गया।और देखें: धर्मेंद्र का 89 साल की उम्र में मुंबई में उनके आवास पर निधन, करण जौहर ने पोस्ट किया: ‘एक युग का अंत’
एक ऐसा सितारा जिसे सह-कलाकारों और प्रशंसकों द्वारा समान रूप से प्यार किया जाता है
सह-कलाकारों ने उनकी अच्छाई की प्रशंसा की, निर्देशकों ने उनके समर्पण की प्रशंसा की, और निर्माताओं ने उनकी बॉक्स-ऑफिस शक्ति पर भरोसा किया। लेकिन प्रशंसकों ने उन्हें इस तरह से प्यार किया कि वह बेजोड़ है। दशकों पहले के फैन-क्लब न्यूज़लेटर्स में उनका वर्णन “भारत में अब तक का सबसे सुंदर आदमी” के रूप में किया गया है। कई परिवारों ने उनकी फोटो एल्बमों में केवल देवताओं और प्रियजनों के लिए आरक्षित रखी। महिलाओं के लिए, वह सुरक्षित कल्पना थी; पुरुषों के लिए, आदर्श मित्र।जब ‘यमला पगला दीवाना’ अपने चरम के दशकों बाद रिलीज़ हुई, तो पूरे उत्तर भारत के सिनेमाघर पुरानी यादों से भर उठे। वयस्क लोग गलियों में नाचते हुए चिल्लाते रहे, “धरम पाजी आ गया!”सचिन पिलगांवकर: “धरम जी न केवल सबसे अच्छे दिखने वाले अभिनेता थे, बल्कि सबसे विनम्र व्यक्तित्वों में से एक थे, जिनसे मैं कभी मिला हूं। जब मैंने उनके साथ पहली बार काम किया था, तब मैं सिर्फ नौ साल का था। यह हृषिकेश मुखर्जी द्वारा निर्देशित फिल्म ‘मझली दीदी’ (1967) के लिए था, जहां मैंने मीना कुमारी जी के छोटे भाई की भूमिका निभाई थी और धरम जी ने उनके पति की भूमिका निभाई थी। चूँकि धरम जी हृषिदा को कभी मना नहीं कर सकते थे, इसलिए उन्होंने इस भूमिका को स्वीकार कर लिया, भले ही इसकी प्रमुखता सीमित थी। मुझे सेट पर इस अविश्वसनीय रूप से सुंदर आदमी को देखना याद है, जो न केवल अपने सह-कलाकारों से बल्कि सेट पर हर एक तकनीशियन से धीरे और सम्मानपूर्वक बात करता था।”और देखें: धर्मेंद्र का निधन: बॉलीवुड के ‘ही-मैन’ ने इंडस्ट्री में छोड़ा बड़ा खालीपन; हेमा मालिनी, ईशा देओल और अन्य लोग श्मशान घाट पहुंचे“‘रेशम की डोरी’ (1974) में, जहां मैंने धरम जी के युवा संस्करण की भूमिका निभाई, उसके बाद ‘शोले’ और बाद में ‘दिल का हीरा’ में फिर से साथ अभिनय किया, जिसमें उन्होंने एक सीमा शुल्क अधिकारी की भूमिका निभाई और मैंने उनके छोटे भाई की भूमिका निभाई, तब तक हम पहले से ही एक गर्म परिचित थे, हमने ‘क्रोधी’ में भी काम किया। वर्षों बाद, ‘आज़मयिश’ में उन्हें निर्देशित करना मेरे लिए सौभाग्य और सम्मान की बात थी। एक निर्देशक के रूप में, मैं अपने सभी कलाकारों का शौकीन हूं, लेकिन धरम जी को निर्देशित करना वास्तव में विशेष लगा।”“मैं 90 के दशक का एक किस्सा भी साझा करना चाहूंगा। मैंने फिल्म का शीर्षक ‘यमला पगला दीवाना’ IMPPA (इंडियन मोशन पिक्चर प्रोड्यूसर्स एसोसिएशन) के साथ पंजीकृत कराया था। एक दिन, एक निर्माता ने मुझे शीर्षक के लिए बुलाया, लेकिन मैंने इनकार कर दिया। कुछ दिनों बाद, मुझे खुद धरम जी का फोन आया। मैंने उनसे पूछा, ‘आप कैसे हैं धरम जी?’ उन्होंने इतनी सौम्यता और गर्मजोशी से बात की. फिर उन्होंने कहा, ‘सचिन, मैं तुमसे कुछ पूछना चाहता था… तुम्हारे पास एक फिल्म का टाइटल ‘यमला पगला दीवाना’ है।‘ मैंने उत्तर दिया, ‘नहीं, मेरे पास यह नहीं है।’ धरम जी धीरे से हंसे और बोले, ‘लेकिन प्रोड्यूसर ने मुझसे कहा कि आपने उन्हें मना कर दिया है।’ मैंने उससे कहा, ‘यह केवल तब तक मेरा था जब तक तुमने इसके लिए नहीं कहा था। अब यह मेरा नहीं है – यह तुम्हारा है।’मैंने उससे पूछा कि क्या उसे किसी और चीज़ की ज़रूरत है। क्योंकि जिस व्यक्ति ने भारतीय सिनेमा को इतना कुछ दिया है – हम उसे संभवतः क्या लौटा सकते हैं? उनकी विरासत हमेशा कायम रहेगी,” सचिन ने संकेत दिया।
अरुणा ईरानी: “हमने कई फिल्मों में काम किया। धर्म जी का निधन भारतीय सिनेमा को मिली सबसे दुखद खबर है। मेरे पास शब्द नहीं हैं। वह मौज-मस्ती करने वाले थे और उनके साथ कोई भी पल नीरस नहीं था। वह हमेशा धीरे और प्यार से बात करते थे… वह अक्सर कहते थे, ‘बहुत प्यारी है तू।’ जब भी सेट पर ब्रेक होता था तो हम साथ में ताश खेलते थे। कभी ज़्यादा नहीं जित-ते वो – वह इसमें कभी भी बहुत अच्छा नहीं था,” वह हँसे। “धरम जी वास्तव में ताश खेलने में बहुत ख़राब थे, लेकिन हमने बहुत मज़ा किया। अधिकतर समय रणजीत जी ही जीतते थे। एक सौम्य, प्यार करने वाला इंसान. उनकी क्षति अपूरणीय है।”
वह रोमांटिक हीरो जिसने हैंडसम को नई परिभाषा दी
1960 के दशक की शुरुआत में, धर्मेंद्र रोमांस का नया चेहरा बनकर उभरे। ‘अनपढ़’, ‘बंदिनी’ और ‘ऐ दिन बहार के’ जैसी फिल्मों ने उन्हें सौम्य, गरिमामय प्रेम का पोस्टर-बॉय बना दिया। उसकी आँखों ने आधा अभिनय किया; उनकी खामोशियाँ संवादों से ज़्यादा ज़ोर से बोलती थीं; उनकी स्क्रीन उपस्थिति ने सबसे सरल क्षणों को भी अविस्मरणीय बना दिया।
उषा नाडकर्णी
: “सबसे सुंदर अभिनेता, मैं कहूंगा। एक अच्छा इंसान और एक सज्जन व्यक्ति। हालांकि मैंने उनके साथ कभी काम नहीं किया, लेकिन मैंने उनके काम को बहुत सराहा। उनकी हमेशा याद आएगी।”धर्मेंद्र शम्मी कपूर की तरह भड़कीले प्रेमी-प्रेमिका या चुलबुले आकर्षक व्यक्ति नहीं थे देव आनंदउनका रोमांस ईमानदारी, कोमलता और सम्मान में निहित था। ऐसे युग में जब प्यार शर्मीला, चुराया हुआ या अनकहा था, उन्होंने उस सार को पूरी तरह से मूर्त रूप दिया।हजारों की संख्या में महिलाओं ने उन्हें पत्र लिखे। कुछ फैन क्लबों ने उनकी तस्वीरें अपने घरों के प्रार्थना कोनों में रखीं, उनका मानना था कि वह इंसान बनने के लिए बहुत सुंदर थे। 60 और 70 के दशक की फ़िल्मी पत्रिकाओं ने उनकी एक झलक पाने के लिए स्टूडियो के बाहर लड़कियों के बेहोश हो जाने की कहानियाँ दर्ज कीं।
सुपरस्टार के पीछे परिवार का आदमी
अपनी जीवन से बड़ी छवि के बावजूद, धर्मेंद्र अपनी जड़ों से गहराई से जुड़े रहे। अपने बेटों – सनी और बॉबी देओल – के साथ उनके बंधन ने उनके व्यक्तित्व में एक भावनात्मक आयाम जोड़ा। दोनों बेटे अक्सर कहते थे कि उनके पिता “आधा शेर, आधा मेमना” थे: अनुशासन के प्रति सख्त, लेकिन घर में कोमल हृदय वाले।2020 में ईटाइम्स के साथ एक पुराने साक्षात्कार में बॉबी देओल ने कहा: “मेरे पिता लोगों के व्यक्ति हैं; वह सभी के साथ संवाद करते रहते हैं। मैं इस धरती पर उनके जैसा कभी किसी से नहीं मिला। वह मेरे पिता हैं, लेकिन फिर भी, मैं इतना विनम्र और जमीन से जुड़ा हुआ कोई व्यक्ति नहीं मिला हूं। मैं उनका बेटा होने के लिए भाग्यशाली हूं।”
उसके साथ संबंध हेमा मालिनी बॉलीवुड की सबसे यादगार प्रेम कहानियों में से एक, इसमें जटिलता, जुनून और कालातीत सुंदरता शामिल है।अपने भाइयों, अपनी पहली पत्नी प्रकाश कौर, अपनी बेटियों और पोते-पोतियों के प्रति उनका प्यार जगजाहिर था। उनमें कोई दिखावा नहीं था, हम बस इतना कह सकते हैं कि उन्होंने अपनी भावनाओं को खुलकर और गर्व से व्यक्त किया।
वह अभिनेता जो दिलों को पिघला सकता है और पहाड़ों को हिला सकता है
1970 का दशक आते-आते, धर्मेंद्र एक रोमांटिक राजकुमार से भारत के निर्विवाद एक्शन हीरो, असली ‘ही-मैन’ बन गए। उनकी बहुमुखी प्रतिभा लुभावनी थी: ‘शोले’ में गुस्सैल लेकिन प्यारा वीरू, ‘यादों की बारात’ में नेक इंस्पेक्टर, ‘रेशम की डोरी’ में प्रखर प्रेमी और ‘जुगनू’ में साहसी राजा। वह भावनाओं को उस सहजता से पार करते थे जो केवल उनके पास थी, शक्ति को भेद्यता के साथ इस तरह संतुलित करते हुए जो वीरतापूर्ण और गहराई से मानवीय दोनों लगती थी। उन्होंने ‘शिकस्त’ में दर्शकों को मंत्रमुग्ध कर दिया, ‘सत्यकाम’ की भावनात्मक गहराई से दिलों को तोड़ दिया, ‘सीता और गीता’ में सहज स्वभाव से स्क्रीन को जगमगा दिया और ‘शोले’ के साथ सुपरस्टारडम के अर्थ को परिभाषित किया। ‘सत्यकाम’ (1969) में उन्होंने वह प्रदर्शन किया जिसे हृषिकेश मुखर्जी ने एक बार “किसी हिंदी फिल्म अभिनेता द्वारा अब तक के सबसे बेहतरीन प्रदर्शनों में से एक” के रूप में वर्णित किया था। कई लोगों का मानना है कि धर्मेंद्र भारत के सबसे सुशोभित अभिनेता हो सकते थे, अगर उनके जीवन से भी बड़े स्टारडम ने उन्हें प्रभावित न किया होता। सिद्धार्थ जाधव: “वह आकर्षक और भारतीय सिनेमा में सबसे अच्छे दिखने वाले अभिनेता थे। उन्होंने फिल्मों में बॉडीबिल्डिंग और मर्दानगी लाई। अपने आकर्षण के साथ, उन्होंने बॉलीवुड में नायक को फिर से परिभाषित किया। उनका निधन एक बहुत दुखद क्षण है। उन्होंने बच्चों सहित पीढ़ियों को प्रेरित किया।”
हर पीढ़ी के लिए एक मर्दाना आदर्श
धर्मेंद्र की शांत मर्दानगी, कोई दिखावा नहीं, कोई गढ़ी हुई जिम बॉडी नहीं, कोई अतिरंजित आक्रामकता नहीं, जिसने भारतीय पुरुषों की पीढ़ियों को आकार दिया। लोग उनके जैसा बनना चाहते थे क्योंकि उन्हें आकांक्षी और प्राप्य दोनों महसूस होते थे, एक दुर्लभ संतुलन जो कुछ सितारों ने कभी हासिल किया है। उनका हेयरस्टाइल, उनकी सौम्य मुस्कान और उनकी ज़मीनी ईमानदारी “आदर्श व्यक्ति” का खाका बन गई। 70 के दशक की कहानियां अक्सर उनके द्वारा प्रेरित उन्माद के किस्सों से भरी होती थीं: अगर उनका गाना पल पल दिल के पास रेडियो पर बजता था तो बस कंडक्टर बसें रोक देते थे, मैकेनिक गर्व से अपने गैरेज में उनके पोस्टर लटकाते थे, और पूरे उत्तर भारत में दर्जी उन ग्राहकों के लिए उनकी शर्ट के कॉलर और कफ स्टाइल की नकल करते थे जो उनके जैसा दिखना चाहते थे। यहां तक कि पहलवान और बॉडीबिल्डर भी उन्हें आदर्श मानते थे, थोक के लिए नहीं, बल्कि मजबूत, संयमित और मृदुभाषी होने के कारण। धर्मेंद्र की सिर्फ प्रशंसा ही नहीं की गई; वह रोजमर्रा की जिंदगी में लीन हो गया और पूरी पीढ़ी के लिए जीवनशैली की आकांक्षा बन गया।
वह क्रश जो एक सांस्कृतिक स्मृति बन गया
धर्मेंद्र सिर्फ पर्दे के स्टार नहीं थे। वह उस राष्ट्र के दिल की धड़कन थे जो उनसे प्यार करता था और कभी नहीं रुका।सुशांत दिवगिकर: “भगवान उनकी आत्मा को शांति दे।”संजय कपूर: “यह एक युग का अंत है…बहुत दुख हुआ।”
